Alicia en el país de las aguas

Alicia en el país de las aguas
Por: Jorge Luís Peña Reyes.

Para ser una isla, pocas veces el mar es referente en la literatura cubana. No obstante, existen piezas en la que el contexto marino se convierte en principal escenario de creación.

Puerto Padre no escapa del fenómeno, aunque en años recientes la literatura infantil se ha encargado de recrear ambientes salobres en los que peces, pulpos, caballos de mar dialogan con los más pequeños de la casa.

Cosicosas de mar, de Pablo del Río; Barca de luces, de Margarita Padrón; Juegos de tierra y mar, de Reina Esperanza Cruz; Los sueños entre las olas, de Miguel Navarro; y Vuelo Crecido, de Jorge Luis Peña, excepto el último, todos publicados por la editorial Sanlope, tienen el mar como principal contexto creativo.

Un libro que hoy se inscribe en la nómina es Tin Marín Cascabelero, la segunda entrega de la autora villazulina Alicia Batista Piñón, maestra de oficio y con el don de fusionar lirismo y humor proveniente de las mejores tradiciones literarias del género: /En el tejar de la noche/ la luna es inmenso gato/Por eso es que el sol se esconde/ como un ratón asustado.

Más que divertimento, los animales del fondo son pretextos para encarnar preocupaciones de la Cuba de hoy. Se registra Alicia de ese modo en lo que llamó el crítico Omar Felipe Mauri la etapa de universalización, en la que los autores recontextualizan clásicos personajes de la literatura infantil.

/A un camarón colorado/ la barracuda imprudente/ mordió y !crack!, lo inesperado:/se le rompieron los dientes./Por atrevida, por brava,/por morder con tanto apuro/no advirtió que se trataba/del Camaroncito duro/.

El octosílabo es el más recurrido en cuanto a los metros empleados. La décima, el romance son, básicamente, las formas estróficas más utilizadas. Es interesante que en el intento de una liberación estética se asuma la décima como una opción a pesar de su compleja estructura.

La fórmula más utilizada no es el paisajismo contemplativo ni el minimalismo a ultranza. Los animales son un pretexto para encarar preocupaciones éticas y sociales.

Conocedora del arte de la rima, ingrediente de quien quiera acercarse mediante la poesía a los niños, Batista Pinón muestra un abanico de posibilidades en el artificio que supone la construcción del verso. La décima es aliada, sin embargo, se hace acompañar del romancillo, la cuarteta, la octavilla, y otras estructuras poéticas, a fin de brindarle al volumen ritmo y amenidad.

El trabajo con el humor es el principal vehículo de Alicia a lo largo del libro, además del lazo comunicativo autor- lector, la autora aprovecha el matrimonio indisoluble entre gracejo popular y octosílabo: Qué tamaña pataleta/hubo entre rollos y lazos/cuando el pulpo se enredó sin querer con los sargazos.

La interacción a través de la adivinanza, rara avis en el contexto poético cubano, es un hecho en Tin Marín cascabelero, en ella Alicia no duda en echar el pan sobre las aguas, a modo de pista y compromiso con un lector que hojeará el cuaderno hasta el final.

Alicia deja tanto epígrafes como considera necesario en este libro cofre o de las mil puertas donde resulta imprescindible pronunciar su singular Ábrete sésamo, avisado desde el principio y elemento que redunda en la organicidad del volumen.

Alicia en el país de las aguas

Por: Jorge Luís Peña Reyes.

Para ser una isla, pocas veces el mar es referente en la literatura cubana. No obstante, existen piezas en la que el contexto marino se convierte en principal escenario de creación.

Puerto Padre no escapa del fenómeno, aunque en años recientes la literatura infantil se ha encargado de recrear ambientes salobres en los que peces, pulpos, caballos de mar dialogan con los más pequeños de la casa.

El libro Tin Marín Cascabelero de Alicia Batista. Foto: Julián Puig.Cosicosas de mar, de Pablo del Río; Barca de luces, de Margarita Padrón; Juegos de tierra y mar, de Reina Esperanza Cruz; Los sueños entre las olas, de Miguel Navarro; y Vuelo Crecido, de Jorge Luis Peña, excepto el último, todos publicados por la editorial Sanlope, tienen el mar como principal contexto creativo.

Un libro que hoy se inscribe en la nómina es Tin Marín Cascabelero, la segunda entrega de la autora villazulina Alicia Batista Piñón, maestra de oficio y con el don de fusionar lirismo y humor proveniente de las mejores tradiciones literarias del género: /En el tejar de la noche/ la luna es inmenso gato/Por eso es que el sol se esconde/ como un ratón asustado.

Más que divertimento, los animales del fondo son pretextos para encarnar preocupaciones de la Cuba de hoy. Se registra Alicia de ese modo en lo que llamó el crítico Omar Felipe Mauri la etapa de universalización, en la que los autores recontextualizan clásicos personajes de la literatura infantil.

/A un camarón colorado/ la barracuda imprudente/ mordió y !crack!, lo inesperado:/se le rompieron los dientes./Por atrevida, por brava,/por morder con tanto apuro/no advirtió que se trataba/del Camaroncito duro/.

El octosílabo es el más recurrido en cuanto a los metros empleados. La décima, el romance son, básicamente, las formas estróficas más utilizadas. Es interesante que en el intento de una liberación estética se asuma la décima como una opción a pesar de su compleja estructura.

La fórmula más utilizada no es el paisajismo contemplativo ni el minimalismo a ultranza. Los animales son un pretexto para encarar preocupaciones éticas y sociales.

Conocedora del arte de la rima, ingrediente de quien quiera acercarse mediante la poesía a los niños, Batista Pinón muestra un abanico de posibilidades en el artificio que supone la construcción del verso. La décima es aliada, sin embargo, se hace acompañar del romancillo, la cuarteta, la octavilla, y otras estructuras poéticas, a fin de brindarle al volumen ritmo y amenidad.

El trabajo con el humor es el principal vehículo de Alicia a lo largo del libro, además del lazo comunicativo autor- lector, la autora aprovecha el matrimonio indisoluble entre gracejo popular y octosílabo: Qué tamaña pataleta/hubo entre rollos y lazos/cuando el pulpo se enredó sin querer con los sargazos.

La interacción a través de la adivinanza, rara avis en el contexto poético cubano, es un hecho en Tin Marín cascabelero, en ella Alicia no duda en echar el pan sobre las aguas, a modo de pista y compromiso con un lector que hojeará el cuaderno hasta el final.
Alicia deja tanto epígrafes como considera necesario en este libro cofre o de las mil puertas donde resulta imprescindible pronunciar su singular Ábrete sésamo, avisado desde el principio y elemento que redunda en la organicidad del volumen.

Desbordamientos

(exclusivo para el Festival Verso en Nubes)

Voy a empinar la palabra
para que lluevan los versos,
para inundar las batallas
y sofocar tanto fuego.
Recogerán en canastas
los niños todos los versos,
esos que nadie soñaban,
o esos que siempre ultimaban
con los fusiles del precio.
Aunque no puedan las barcas
surcar los mares abiertos,
un diluvio de palabras
inundará cada pueblo.
Ese día, habrá mil marchas
para exigir un desierto.

Y faltará esa palabra
en los labios del violento.
Cuando intenten la amenaza
fluirán abrazos y besos
a la rabio-activa guardia
que marchará con los buenos.
Colgarán de las murallas
poemas de puente y sueños.
Y los muros que separan
no aguantarán tanto peso.
Me voy, una turbonada
anuncia el parte del tiempo.
¿Será que en León, la magia
se hizo tornado de versos?

Jorge Luis Peña Reyes


14 de mayo. Puerto Padre. 12: 30 pm

Desbordamiento

(exclusivo para el Festival Verso en Nubes)
Voy a empinar la palabra
para que lluevan los versos,
para inundar las batallas
y sofocar tanto fuego.
Recogerán en canastas
los niños todos los versos,
esos que nadie soñaban,
o esos que siempre ultimaban
con los fusiles del precio.
Aunque no puedan las barcas
surcar los mares abiertos,
un diluvio de palabras
inundará cada pueblo.
Ese día, habrá mil marchas
para exigir un desierto.
Y faltará esa palabra
en los labios del violento.

Cuando intenten la amenaza
fluirán abrazos y besos
a la rabio-activa guardia
que marchará con los buenos.
Colgarán de las murallas
poemas de puente y sueños.
Y los muros que separan
no aguantarán tanto peso.
Me voy, una turbonada
anuncia el parte del tiempo.

¿Será que en León, la magia
se hizo tornado de versos?


Jorge Luis Peña Reyes

Desbordamiento

(exclusivo para el Festival Verso en Nubes)


Voy a empinar la palabra
para que lluevan los versos,
para inundar las batallas
y sofocar tanto fuego.
Recogerán en canastas
los niños todos los versos,
esos que nadie soñaban,
o esos que siempre ultimaban
con los fusiles del precio.
Aunque no puedan las barcas
surcar los mares abiertos,
un diluvio de palabras
inundará cada pueblo.
Ese día, habrá mil marchas
para exigir un desierto.
Y faltará esa palabra
en los labios del violento.

Cuando intenten la amenaza
fluirán abrazos y besos
a la rabio-activa guardia
que marchará con los buenos.
Colgarán de las murallas
poemas de puente y sueños.
Y los muros que separan
no aguantarán tanto peso.
Me voy, una turbonada
anuncia el parte del tiempo.

¿Será que en León, la magia
se hizo tornado de versos?


Jorge Luis Peña Reyes


14 de mayo. Puerto Padre. 12: 50 pm

Desbordamientos

(exclusivo para el Festival Verso en Nubes)


Voy a empinar la palabra
para que lluevan los versos,
para inundar las batallas
y sofocar tanto fuego.
Recogerán en canastas
los niños todos los versos,
esos que nadie soñaban,
o esos que siempre ultimaban
con los fusiles del precio.
Aunque no puedan las barcas
surcar los mares abiertos,
un diluvio de palabras
inundará cada pueblo.
Ese día, habrá mil marchas
para exigir un desierto.
Y faltará esa palabra
en los labios del violento.

Cuando intenten la amenaza
fluirán abrazos y besos
a la rabio-activa guardia
que marchará con los buenos.
Colgarán de las murallas
poemas de puente y sueños.
Y los muros que separan
no aguantarán tanto peso.
Me voy, una turbonada
anuncia el parte del tiempo.

¿Será que en León, la magia
se hizo tornado de versos?


Jorge Luis Peña Reyes


14 de mayo. Puerto Padre. 12: 56 pm

Los niños

Jorge Luis Peña Reyes

Qué son los niños sino el terrible encanto de la vida, la manera abreviada del hombre pleno en su estado cristalino e indefenso.

Qué somos nosotros, sino ese error de sujetarnos a normas que establecieron otros y que ni siquiera a veces entendemos.

En la mirada de un niño vive la más grande lección de veracidad.

En nosotros, permanece la pretensión cotidiana de vaciarnos de malas conductas que como guisazos se nos pegaron en el camino y que conviene arrancarnos de una vez si queremos mostrarles el sendero.

Cuando les vemos jugar al maestro con sus muñecos imaginarios y reales, no podemos más que avergonzarnos al escuchar proferir los más comunes regaños nacidos bajo una lógica tan elemental como risible.

Entonces tal vez sean ellos los maestros, quienes nos enseñan a ser fuertes y alegres a la vez, ellos que no se concentran en lo superfluo y que buscan con más entrega donde nosotros solo hallamos fatiga, por eso los niños son una amenaza para los acartonados, para los truculentos.

Una amenaza que nos incluye cuando vivimos dos vidas al mismo tiempo bajo el deseo de aparentar por encima de ser. Ellos son la unidad que regresa al hombre en su vejez, acaso nada más parecido a un niño que un anciano. Vive en ellos la misma protesta contra lo que no es útil.

Nadie repare en su lógica, en sus limitaciones para entender el mundo.Ellos escrutan con más profundidad que los filósofos, de ahí sus hondas preguntas para los que rara vez tenemos respuestas.

Gigante oficio este de tratar con gentecilla tan audaz, tan soberanamente libre, tan sensible y perdonadora, tan herida, tan puente entre lo que son y añoramos ser, al contemplarlos.

(Comentario radial)